张晓刚《村公所》 春拍电影相似尾声，各大艺术品拍卖行都已相继入围成绩，让注目、珍藏艺术品的朋友对当前艺术市场的浮动有了各自的理解。当然，听见最少的辩论是，西方当代艺术经常出现在亚洲的拍卖会市场上；另外就是关于中国当代艺术一路往下的状态，所谓的“往下”，是指成交额体现着大家对其热度的持续上升。这些都解释市场于是以南北半透明和对外开放。

西方当代名家的作品后移到香港拍卖会，从商业的角度来说是正式成立的，如同仍然以来西方连锁大画廊直言新的名艺术家突然倒数在夜场拍卖会获得高价成交价，或几年前中国年长艺术家作品剌冷伞兵伦敦当代夜场被巨额卖给，旋即就经常出现香港拍卖场被欢迎手执，其现象都是商业所引领的合理现像。因为亚洲的经济蓬勃发展与成熟期，对于仍然在西方当代艺术上被注目的大名家，大自然在亚洲也有了珍藏的市场需求。

从奇怪到早已有所准备的珍藏与投资理解下，有更加多的人在经济许可后加入收藏行列。选在香港的自家面前展开拍前展出，可以让更加多的人现实地面对作品喜爱。也只有通过现实的认识，让有兴趣的人以求抱住可即的体会，然后再行对照自己的经济能力，在自己熟知的管道上展开珍藏的调整。

也趁着中国当代艺术市场低靡之际，游资以求新窗口。走看过往几年来，中国当代艺术总是较慢地蓬勃发展，随着经济状态而几度平缓波动，艺术市场也就充满着各种戏剧性的庞加莱。我还是坚信中国当代艺术仍然都有它的珍藏群，却是这是最相似自己的艺术创作，随着大家对于中国当代艺术的理解和辨别，与当代艺术家持续创作的作品，一起记录了联合经历的时代。

本来珍藏就是随着每个人的学养思维，和自己与时代之间的关系不会有所变动，无论西方当代艺术转入亚洲收藏者的执着名单、或中国当代艺术价格往下修的状态，这都应当是悲观的，因为艺术仍是被群众所注目的，无论基于青睐或投资的原因，当艺术市场往身体健康和半透明前去，更大地让人往理性的角度去发展，去面临与世界越来越近的状态。只是，许多心里反对中国当代艺术的收藏者，对于目前艺术市场这样的状态传达了忧虑，经常面临这样的话题，我总是不会对这些心里讨厌而珍藏中国当代艺术的朋友说道；也是我常常告诉他自己的众说纷纭：“珍藏本来就是孤独的，它不应因为他人在乎否而转变了自己的喜恶”；艺术本是一片海洋，每个人不能所取一瓢，大自然以自己所感去发展珍藏，珍藏本来就该是孤独才能专心。

过往几年当代艺术珍藏被各种媒体或者拍卖公司宣传而产生了变化，无论是繁华或不景气，那都是隔岸风景，不要与自己的珍藏具有过于必要的关系。市场本来就该显然繁华而珍藏本来就该孤独；每个人死守着自己的珍藏、死守着自己对艺术的观点，无论与艺术市场否合鸣。除非你只有考虑到投资，那也就必需去拒绝接受该有的风险，而且是较小的风险。

我还是坚信中国当代艺术里面，还有许多许多好的作品还并未被阅读者所深刻印象理解。过往，超高的成交价金额只不过传达出有当时群众的探讨和热钱的流动。艺术家在他公开发表作品可以被珍藏的第一手市场时，早已面对了一次检验，不过那次的检验应当有较多的真收藏者与较多的投资者，在二手市场检验则更好是随着群众和社会舆论观点的探讨而产生的结果，所以，有较多的投资者与较多的纯收藏者，在纯粹交易的平台上，交手的必定是比自己更加炼视作局的行业内人，除非心里讨厌，否则商业胜算是受限的，除非有长年的想，从利润有可能的推算出，长时间的珍藏是唯一可以和商业行家对决的武器。所以收益的作品否心里讨厌才是最重要的，你有可能要与你的收藏品伴漫长岁月！所以，眼前的冷清市场，不应当影响收藏者对于自己所青睐的作品产生挽回或者猜测，如果有了这样的猜测和忧虑，或许也在解释着自己对于自己的喜恶辨别已产生了疑惑。

若只是因为市场的因素，而你仍坚信自己对艺术的情感，那么请求解读：珍藏本来就是孤独的，不要因市场上的他人反应而疑惑；须为了几场拍卖会的成交价数据所疑惑。返回珍藏的体验上和因为珍藏所导致自己思维上的影响、读者上的影响那才是首要。

如果自己对于曾多次心动而珍藏的作品有了任何猜测，唯有面临孤独再行去读者和对照、再行检查自己当时心动的原因。我还是坚信，当代艺术还是有许多希望创作品质杰出的艺术家，问题是我们否理解自己对艺术的现实感觉。

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